-
Краткая история Мытищинского района
- Мытищинская земля в далеком прошлом
- История Мытищинских селений
- Мытищинская волость в 19 - начале 20 столетия
- Дела и люди минувших времен
- Их творчество связано с краем Мытищинским
- disclaimer
Жостовские умельцы
В нескольких километрах к востоку от Федоскино, недалеко от Клязьминского водохранилища, расположено село Осташково, а совсем рядом с ним деревня Жостово. В этих местах и зародился народный художественный промысел по изготовлению подносов.
Его история началась в XIX столетии, когда в тогдашней Троицкой волости Московского уезда стали изготовляться изделия из папье-маше. Крестьянин Филипп Никитич Вишняков, работая возчиком на Федоскинской мануфактуре, задался целью открыть собственное дело. Скопив денег и продолжая оставаться крепостным графа Шереметева, он открыл в деревне кустарную мастерскую, а затем передал ее брату. В мастерской стал обучаться ремеслу сын Вишнякова Осип, который в 1825 году с помощью своего приятеля Григория Алексеева самостоятельно занялся изготовлением из папье-маше табакерок, спичечниц, ба ульчиков, а затем и подносов. Еженедельно, в любую погоду, Осип доставлял товар в Москву и выгодно сбывал его в Торговых рядах. Доходы росли, и вскоре он открыл мастерскую в специально выстроенном небольшом здании.
В 1836 году Осип Вишняков отправился на ярмарку в город Митаву, в далекую тогдашнюю Курляндскую губернию. Здесь выяснилось, что его подносы из папье-маше, хотя и затейливо расписанные, не выдерживают конкуренции с уральскими железными подносами из Нижнего Тагила, где их изготовление возникло еще в XVIII веке. Это обстоятельство и заставило Вишнякова перейти на производство железных подносов. Но он применил свой способ их обработки: уральский был холодным, а жостовский — горячим способом обработки, сходным с западной традицией. Вначале роспись на подносах представляла простенькие сюжетные картинки, а с середины XIX века стали на них появляться нарядные цветочные букеты.
После отмены крепостного права предприимчивые крестьяне по примеру Вишнякова стали также открывать у себя в домах кустарные подносные мас терские. Они возникли не только в Жостово, но и в соседних селениях Ос ташково, Чиверево, Сорокино, Новосильцево Все оборудование в таких мастерских состояло из ножниц, деревянного молотка и кистей с красками.
Только в нескольких крупных мастерских применялись так называемые «боевые машины», предназначенные для штамповки подносов. Рабочий день в мастерс ких доходил до 14 часов, а накануне ярмарок и до 18—20 часов в сутки, чтобы сбыть как можно больше товара. В мастерских на подсобных работах широко применялся труд подростков и детей. Например, в 1877 году из 340 человек, занятых промыслом в названных селениях, насчитывалось 57 детей.
Сохранился договор от 1871 года об отдаче крестьянином деревни Новосильцево двух своих сыновей в мастерскую О. Ф. Вишнякова. Вот выдержка из этого документа: «... 1) Я, Угаров, к нему, Вишнякову, поставил на подносное заведение двух своих сыновей — Дмитрия и Андрея Ивановых, ценою 1-му семь рублей, а 2-му четыре рубля 50 копеек в месяц; 2) Я, Угаров, у него, Вишнякова, взял вперед на уплату долга бывшему их хозяину Сорокину девяносто один рубль 50 копеек; 3) В уплату означенных выше денег 91 руб. 50 коп. я, Вишняков, должен из положенного сыновьям Угарова жалованья, т.е. 11 руб. 50 коп., вычи тать каждый месяц по 3 рубля, а остальные 8 рублей 50 коп. я, Угаров, должен получать с Вишнякова для уплаты оброка и подушных своего семейства...» Как видим, сыновья Угарова ранее работали у некоего Сорокина, но ничего не зарабо тали, кроме долга в 91 рубль 50 копеек, что и заставило отца отдать детей в работники к Вишнякову и взять у него аванс для уплаты долга.
В Жостово имелись и другие мастерские, принадлежавшие местным крестьянам. Например, почти одновременно с О. Ф. Вишняковым открыл небольшое заведение по переделке подносов (очевидно, бракованных) И. М. Митрофанов. А мастерская, открытая в 1830 году Е. Ф. Беляевым, превосходила по количеству выпускаемых подносов и лакированных изделий из папье-маше даже вишняковскую. В ней в 1870 году число работающих составляло более 50 человек, а сумма ежегодной продукции равнялась 20 тысячам рублей, что составляло на 8 тысяч больше, чем в мастерской Вишнякова. Еще одну мастер скую открыл в 1830 году крестьянин В. Л. Леонтьев, но по выпуску продукции она уступала двум предыдущим.
Н. Антипов. «Цветочная рапсодия»
Поднос с букетом
Пореформенный период, когда крестьяне получили свободу, вызвал оживление предпринимательской деятельности. В 1860—1870-х годах в Жостово семь подносных заведений, самое крупное из которых принадлежало крестьянину Н. В. Васильеву, с годовой выручкой до 8 тысяч рублей. К концу XIX века в тогдашней Троицкой волости имелось уже 17 мастерских, в которых работали 220 мастеров.
Однако в начале следующего столетия спрос на подносы упал, что привело к сокращению мастерских и численности работников. Например, в 1912 году в Жостово осталось всего 4 мастерских, да еще в двух хозяйствах велась работа на дому. Распалась на два самостоятельных заведения и вишняковская мастерская в Осташково.
Новый период в развитии художественных народных промыслов начался в 1920-х годах, когда в Новосильцево в 1922 году, а в Жостово в 1924 году были организованы артели живописцев. Их основателями стали вернувшиеся с фронтов гражданской войны талантливые художники А. П. Гогин, Н. С. Клёдов, М. Р. Митрофанов и другие. Через три года жостовские артели объединились в одну под названием «Жостовский металлоподнос». В конце 30-х годов для артели выстроили специальное здание, а подносы стали изготавливаться не только для внутреннего рынка, но и на экспорт во Францию, Англию, США и другие страны.
Одним из известных мастеров этого периода являлся Иван Степанович Леонтьев. Не отставали от него в мастерстве и такие живописцы, как П. С. Курзин, Н. М. Цаплыжин, В. Ф. Болонин, чьи росписи на подносах привлекали своей виртуозностью исполнения. С 1924 года в Жостовской артели стал работать местный уроженец Матвей Родионович Митрофанов. Он искусно соединял крупные и мелкие цветы в букеты и венки, а орнаментальную кайму по краю подноса изображал как затейливую вязь узоров. Иногда Митрофанов обра щался и к изображению ландшафтов, представленных на подносах в виде лубочных картинок. К такой росписи прибегали и в дореволюционное время. Подлинным мастером ландшафтной росписи являлся в то время Никита Степанович Клёдов, который обучался росписи еще у своего отца. Ценились, правда, подносы с такой росписью меньше, чем с цветочными композициями.
В предвоенные годы в Жостово работали около 200 человек, из них около 70 являлись живописцами, к которым, кроме названных выше, принадлежали мастера П. Г. Савельев, А. И. Лёзнов, П. И. Плахов, Д. П. Дюжаев и другие.
В первые годы Великой Отечественной войны производство артели заметно сократилось, так как многим живописцам пришлось сменить кисть на винтовку. Оставшиеся мастера, в основном пожилые люди и женщины, участвовали в строительстве оборонительных сооружений, в заготовке дров для столицы, а затем стали выпускать солдатские котелки, ведра, противни для выпечки хлеба и другую продукцию, необходимую в условиях военного времени.
С 1943 года, когда победа над фашистской Германией была предрешена, жостовцы возобновили выпуск своей фирменной продукции — расписанных цветами подносов.
Следующий этап в развитии этого подмосковного художественного промысла начался с 1960 года в связи с преобразованием артели в Жостовскую фабрику декоративной росписи. Производственные помещения были расширены, увеличилась численность мастеров-живописцев и возросло качество продукции и ее ассортимент. Если в первые послевоенные годы жостовцы изготавливали только два вида подносов — овальные и крылатые, то теперь их насчитывалось до одиннадцати. На предприятии не прекращается реконструкция: вводятся вместо электрических паровые сушилки, применяются новые красители и т.д.
«Садовые цветы». Поднос
Лауреат
Государственной премии
РСФСР имени
И. Е. Репина
А. Жмылев
Изделия жостовских мастеров еще в прошлом веке начали участвовать во многих выставках и неизменно отмечались наградами. Так, на Всероссийской промышленной выставке в Петербурге в 1870 году жостовские подносы завоевали серебряную медаль, а на Политехнической выставке 1872 года в Москве — золотую. Ряд наград, полученных Вишняковым, запечатлены на сохранившейся вывеске его мастерской. На ней изображены, помимо указанных медалей за 1870 и 1872 годы, следующие награды: золотая медаль на «Фотографической выставке в Москве в 1889 году»; золотая на «Выставке железных изделий»; две серебряные именные «За трудолюбие и искусство» 1864 и 1884 годов; две бронзовые — австрийская 1873 года и французская 1889 года. Жостовские подносы присутствовали на многих отечественных выставках. Так, в 1945 году, незадолго до окончания войны, жостовцы представили на выставку в Музее народного искусства 63 подноса, и 6 подносов в этом же году было отправлено на Международную выставку в Лондон. В следующем году они участвовали в Выставке прикладного декоративного искусства в Москве. В 1946 году подносы были направлены на выставки в Чехословакию и Финляндию, а в 1947 году на Международную выставку в Каир. На Международной выставке, состоявшейся в 1958 году в Брюсселе, жостовские подносы были отмечены серебряными медалями. На Международной выставке 1970 года в японском городе Осака в течение двух месяцев показывала свое мастерство жостовская художница Раиса Ивановна Благова, неизменно собирая вокруг себя толпы любопытствующих.
Следует отметить, что в послевоенный период жостовские мастера прошли сложный путь возрождения в росписи подносов народных традиций, освобождаясь от веяний натурализма. В 1977 году была присуждена Государственная премия имени Репина и вручены золотые медали семи художникам фабрики : А. П. Гогину, Н. Н. Мажаеву, Н. Н. Гончаровой, Е. П. Лапшину, Г И. Леткову, А. В. Жмылеву, М. П. Савельеву.
Секрет популярности жостовских подносов заключается в простоте и лаконичности композиций, составленных из ярких цветов на различных фонах, но чаще всего на черном, что позволяет достигать большей контрастности и выразительности. В композиционном отношении цветы составляют букет, гирлянду или венок, а бортики подносов украшаются вязью узоров. Каждое такое изделие является оригинальным, обладая своеобразным художественным достоинством.
Такова биография этого замечательного подмосковного художественного промысла, расположенного на мытищинской земле, богатой талантливыми людьми.
Новости дня от РБК 
Новости Мытищинского района 
18 января 2011
